Search your favorite song for free

1. Hicaz Peşrevi (Neyzen Sâlim Bey)

  • Duration: 191
  • Channel: music
Hicaz Peşrevi (Neyzen Sâlim Bey)

Hicaz Peşrevi (Neyzen Sâlim Bey)


2. HİCAZ HÜMAYÛN PEŞREVİ-Beste: OSMAN Bey (1)

  • Duration: 180
  • Channel: music
HİCAZ HÜMAYÛN PEŞREVİ-Beste: OSMAN Bey (1)

HİCAZ HÜMAYÛN PEŞREVİ Beste: OSMAN Bey Yöneten (Şef): Mustafa Doğan DİKMEN


3. Hicâz Peşrev (Neyzen Sâlim Bey) / Yıllar Ne Çabuk Geçti / Ben Gamlı Hazân

  • Duration: 468
  • Channel: music
Hicâz Peşrev (Neyzen Sâlim Bey) / Yıllar Ne Çabuk Geçti / Ben Gamlı Hazân

PEŞREV Makâm : Hicâz Usûl : Fahte Bestekâr : Neyzen Sâlim Bey YILLAR NE ÇABUK GEÇTİ O GÜNLER ARASINDAN (ŞARKI) Makâm : Hicâz Usûl : Sengin Semâî Bestekâr : Bîmen Şen Yıllar ne çabuk geçti o günler arasından Bir tel saç onun kaldı bütün hâtırasından Hâlâ duyarım bin sızı ben her yarasından Bir tel saç onun kaldı bütün hâtırasından BEN GAMLI HAZAN SENSE BAHAR (ŞARKI) Makâm : Hicâz Usûl : Aksak Bestekâr : Melâhat Pars Güftekâr : Sıtkı Argınbaş Ben gamlı hazân, sense bahar, dinle de vazgeç Sen kendine kendin gibi bir taze bahar seç Olmaz meleğim böyle bir aşk, bende vakît geç Sen kendine kendin gibi bir taze bahar seç hazân : sonbahar, güz - 28/05/2010 -


4. Nurettin ÇELİK’le Fasıl-HİCAZ PEŞREV (Beste: Neyzen SALİM Bey)

  • Duration: 91
  • Channel: music
Nurettin ÇELİK’le Fasıl-HİCAZ PEŞREV (Beste: Neyzen SALİM Bey)

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SALİM Bey Sazendeler: Kanun: Halil KARADUMAN Keman: Talat ER Klarnet: Göksel KABACI Klasik Kemençe: Furkan BİLGİ Viyolonsel: Özer ARKUN Ud: Gürcan YAMAN Tanbur: Gökhan FİLİZMAN Ney: Burcu KARADAĞ Piyano: Ali AKAÇÇA Ritm: Seyfettin URAŞ


5. HİCAZ PEŞREV-Beste: Neyzen SALİM Bey (1)

  • Duration: 106
  • Channel: music
HİCAZ PEŞREV-Beste: Neyzen SALİM Bey (1)

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SALİM Bey Yöneten (Şef): Ali ŞENOZAN


6. HİCAZ PEŞREV-Beste: Neyzen SALİM Bey (2)

  • Duration: 91
  • Channel: music
HİCAZ PEŞREV-Beste: Neyzen SALİM Bey (2)

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SALİM Bey (Ah Bu Şarkılar-2001) Yöneten (Şef): Vedat Kaptan YURDAKUL


7. HİCAZ PEŞREV-Beste: Neyzen SÂLİM Bey (3)

  • Duration: 82
  • Channel: music
HİCAZ PEŞREV-Beste: Neyzen SÂLİM Bey (3)

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SÂLİM Bey (Akşam Sefası) Yöneten (Şef): Suat YILDIRIM


8. Yıllar ne çabuk geçti-ŞEF CELAL YILMAZ YÖNETİMİNDEKİ BAHEM TSM KOROSU.

  • Duration: 328
  • Channel: music
Yıllar ne çabuk geçti-ŞEF CELAL YILMAZ YÖNETİMİNDEKİ BAHEM TSM KOROSU.

Neyzen Salim Bey’in Hicaz Peşrev’inde sonra Bimen Şen’in bir eseri. Yıllar ne çabuk geçti.- Celal Yılmaz ve Engin Efe’nin hazırladığı Bakırköy BAHEM TSM Korosu’nun Şef Celal Yılmaz yönetiminde 13 Haziran 2015 günü Bakırköy Cem Karaca Kültür Merkezi’nde verdiği konser.


9. TRT ON NUMARA KORO-Hicaz Peşrev*Gülşen-i Hüsnüne Kimler Varıyor

  • Duration: 141
  • Channel: music
TRT ON NUMARA KORO-Hicaz Peşrev*Gülşen-i Hüsnüne Kimler Varıyor

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SALİM BEY GÜLŞEN-İ HÜSNÜNE KİMLER VARIYOR Gülşen-i hüsnüne kimler varıyor Kim ayağın öperek yalvarıyor Bağrımı şâne* gibi kim yarıyor Sevdiğim zülfünü kimler tarıyor *Şâne = Tarak Makam: Hicaz Beste: RİF’AT Bey Güfte: Ahmet FEYZÎ Bey (Muâllim)


10. HİCAZ FASLI

  • Duration: 1369
  • Channel: music
HİCAZ FASLI

HİCAZ FASLI HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SALİM BEY ÖMRÜM ARTAR SANA BAKTIKÇA PERESTİŞLE BENİM Beste: Bîmen ŞEN DERDİMİ ARZ ETMEĞE OL ŞÛHA BİR BULMADIM Beste: ALİ BEY (Enderûnî-Hanende) ÂŞIK OLDUM YAVRUCAĞIM YÜZÜNE Beste: ALİ BEY (Enderûnî-Hanende) SOLSAN DA SARARSAN YİNE GÜL-PENBE DEHENSİN Beste: Mısır'lı İBRÂHİM EFENDİ (Ûdî) Güfte: Ahmet REFİK ALTINAY Gülden ÖZGEDİZ (Kanun) HİCAZ TAKSİM KEDERDEN Mİ NEDEN BİLMEM SARARMIŞ RENG-İ RUHSÂRIN Beste: Mehmet YÜRÜ (Nasib'in) Güfte: Ahmet Refik ALTINAY ACABA ŞEN MİSİN KEDERİN VAR MI? Beste: Bîmen ŞEN Güfte: Orhan Seyfi ORHON ADA SÂHİLLERİNDE BEKLİYORUM Hicaz Türkü ŞU GELEN ATLI MIDIR YAVRUM SORUN BAĞDAT’LI MIDIR? Hicaz Türkü HİCAZ SAZ SEMÂİSİ Yöneten (Şef): Orhan ÖZGEDİZ


11. ŞEHNAZ LONGA Piyano ve Armonik Eşlik: Güneş Yakartepe- Beste:Santuri Ethem Efendi Şehnaz longa osmanlı muziki fasıl saz turkish instrumental best romantic soft sazsemaisi semai oud ud ney ottoman ney neyzen sema Enstrumantal Ud Kanun Sanat

  • Duration: 138
  • Channel: music
ŞEHNAZ LONGA Piyano ve Armonik Eşlik: Güneş Yakartepe- Beste:Santuri Ethem Efendi Şehnaz longa osmanlı muziki fasıl saz  turkish instrumental best romantic soft sazsemaisi semai oud ud ney ottoman ney neyzen sema Enstrumantal Ud Kanun Sanat

ŞEHNAZ LONGA Piyano ve Armonik Eşlik: Güneş Yakartepe- Beste:Santuri Ethem Efendi Şehnaz longa osmanlı muziki fasıl saz turkish instrumental best romantic sad soft sazsemaisi semai oud ud istanbul ottoman ney neyzen sema Enstrumantal Ud Kanun Sanat on Sehnaz Longa Piyano KLASİK TÜRK MÜZİKLERİ SAZ SEMAİLERİ ESERLERİ ENSTRÜMANTAL Bestesi Santur yapımı Tosun Paşa filminde kullanılan şehnaz makamındaki ve longa formundaki eseriyle bilinir. Hayatı Ethem Bey, 1855 yılında Beyazıt'ta doğdu.[1] Babası Kaptan Ali Bey, İkinci Mahmud döneminde yeniçerilik yapmış, yeniçeri ocağının kaldırılması sırasında annesi Fatma Hanım'ın da yardımıyla tavan arasında saklanmış, sonra bir gemide kaptanlık yapmıştır.Burada gösterdiği başarılar sonucunda padişah kendisine Mekteb-i Sultani karşısında bir bina hediye etmiştir. Musikiye ilgisi küçük yaşlarda başlayan Ethem Bey, Maliyede miras memuru olarak çalışmaya başlayan Ethem Bey, bir taraftan da mûsikî derslerine devam etti. yaşındayken Sabiha Hanım'la evlendi ve bu evlilikten dört yıl ara ile Mehmet Ali ve Münir adında iki oğlu dünyaya geldi. yılında Firuzağa'da dersane açarak öğrenci yetiştirmeye başladı.Aynı görevi yılları arasında Dar-ül Musiki-i Osmani’de yaptı. Göksu'daki yalısı bir su baskınında hasar gördü. Bu baskında bestekârın notaya alınmış birçok eseri, önemli nota koleksiyonları, şâir Enderunlu Vâsıf Efendi’nin el yazısı olan divânı kayboldu. Daha sonra hafızasında yer alan musikî eserlerini yeniden yazmaya başladı. Birkaç yıl sonra büyük oğlu Mehmet Ali, Diyale Muharebe hayatını kaybetti. Oğlunun vefatının ardından sağ tarafına felç vuran Ethem Bey, hayatının sonuna kadar felçli yaşadı. Santurî Ethem Bey, odasında yanan mangaldan sıçrayan ateşle yorganının tutuşması sonucunda yanarak hayatını kaybetti. Cenazesinde sadece yedi kişinin yer aldığı Ethem Bey, Anadoluhisarı'ndaki Göksu Mezarlığı’na defnedildi. birçok makamdan 400'e yakın eser vermiştir.[2] En bilinen eserleri Şehnaz ve Sultaniyegah longalarıdır. Bir diğer eseri ise sultanî yegâh makamı Güller açmış bülbül olmuş bîkarar adlı eserdir. Kaynakça ŞEHNAZ LONGA Piyano KLASİK TÜRK MÜSİKİLERİ Solo Enstrümantal SAZ SEMAİLERİ ESERLERİ Beste Son Slow Fon Müzikleri Senfonik Karaoke Ezgi Slov Sözsüz Melodi Ezgisel Melodik Melodisel Rahatlatıcı En Güzel Yavaş Huzurlu rahat Yemek Fan Müziği HAFİF MÜZİK Piyano Eser Çalgısal Şarkı Türkü Eser Sözleri Türkü Beni Akor Anonim Piyanist Genç Karoke Polifonik fan Poli orkestra soprano tenor şarkıcı ŞAN TENOR SOPRANO MAZO ALTO DEVLET ODA Müzik Fon İNSTRÜMANTAL Prodüktör albümü Zamanı Biçim Turkcell Üye Ol Makamı peşrevi taksimi ŞEHNAZ MAKAMI Geleneksel notalama dikkate alındığında 1. güçlüsü 12. derecedeki Muhayyer perdesi, 2. güçlüleri 8. ve 9. derecelerdeki Neva ve Hüseyni perdeleri ve durağı 5. derecedeki Dügah perdesi olan bir makamdır. Aşağıdaki SOL# sesi bir oktav yukarıda Muhayyerde kalmak için yeden olarak kullanılabilir. Sürekli kullanıldığında ise makamın etkisi değişir. Başka bir etki ortaya çıkar. Bu Şehnazbuselik değildir. Şehnaz buselikte; Şehnazbuselik kelimesi perde ismini ifade eder. Buradaki Şehnaz ise bir makamın adıdır. Şehnaz aşıtından elde edilir. AREL'e göre Şehnaz Makamı:Hüseyni perdesindeki Hümayun makamı dizisinin, Dügah perdesindeki Uzzal, Hicaz ve Hümayun dizilerinin birbirine katılmasıyla elde edilir. Eleştiri Şehnaz makamına dizisel olarak bakıldığında Mİ de hicaz dizisi var. Ama Arel herp dizi ile makamı karıştırıyor. SOL# - LA güçlü için yeden görevi yapar. Sonra SOL# terkedilir. Bu nedenle Mİ'de Hicaz diyemeyiz. Zirgüle lihicaz ile Mİ'de hicaz deseydi belki olabilirdi. ŞEHNAZ LONGA Piyano KLASİK TÜRK MÜSİKİLERİ Solo Enstrümantal SAZ SEMAİLERİ ESERLERİ Beste Son Klasikler Slow Fon Müzikleri Sehnaz Senfonik Karaoke Ezgi Slov Sözsüz Melodi Ezgisel Melodik Melodisel Rahatlatıcı En Güzel Yavaş Huzurlu rahat Yemek Fan Müziği HAFİF MÜZİK Piyano Eser Çalgısal Şarkı Türkü Eser Sözleri Türkü Beni Akor Anonim Piyanist Genç Karoke Polifonik fan Poli orkestra soprano tenor şarkıcı ŞAN TENOR SOPRANO MAZO ALTO DEVLET ODA Müzik Fon İNSTRÜMANTAL Prodüktör albümü Zamanı Biçim Turkcell Üye Ol Makamı peşrevi taksimi ŞEHNAZ LONGA Piyano KLASİK TÜRK MÜSİKİLERİ Solo Enstrümantal SAZ SEMAİLERİ ESERLERİ Beste Son Klasikler Slow Fon Müzikleri Sehnaz Senfonik Karaoke Ezgi Slov Sözsüz Melodi Ezgisel Melodik Melodisel Rahatlatıcı En Güzel Yavaş Huzurlu rahat Yemek Fan Müziği HAFİF MÜZİK Piyano Eser Çalgısal Şarkı Türkü Eser Sözleri


12. Çello Piyano HİCAZ PEŞREVİ Refik Fersan Peşrevler Semaisi Yaylı Klasik Makam Piyanist Klasik Saz eserleri Viyolansel Yaylı Sazları KEMAN TÜRK MÜZİĞİ SAZLARI Enstrumantal Saz Eseri Fon Müzikleri Karaoke Ezgi Slow Sözsüz Melodi Ezgisel Melodik Melodisel hd

  • Duration: 258
  • Channel: music
Çello Piyano HİCAZ PEŞREVİ Refik Fersan Peşrevler Semaisi Yaylı Klasik Makam Piyanist Klasik  Saz eserleri Viyolansel Yaylı Sazları KEMAN TÜRK MÜZİĞİ SAZLARI Enstrumantal Saz Eseri Fon Müzikleri Karaoke Ezgi Slow Sözsüz Melodi Ezgisel Melodik Melodisel hd

Enstrümantel Türk Müziklerini Piyano Tuş ve Çello Sesleri ile Dinlediniz mi?. Şarkılarımızı Çok Sesli (Polifoni) Form ile Acaba Sevecek misiniz? Piyanist Güneş Yakartepe, " Hicaz Peşrevi Refik Fersan " Eserini Piyano Notalarını yazdı, Polifonik Şekil ile Piyano çaldı ve Viyolansel ona Eşlik Etti. TÜRK MÜZİĞİ SAZLARI ile Enstrümantal Türk Sanat Müsikileri Solo Piyano Serisi: 2 Çok sevilen Musikilerimizi Piyano - Çello ile Dinleyince Umarım Güzel Bulursunuz, Umarım Hoşunuza Gider. Sevgi ve Saygılar.. Yorumlarınızı ve Eleştirilerinizi bekliyorum.. REFİK FERSAN Refik Şemseddi Fersan 1893 yılında, İstanbul’da Şehzadebaşı’nda doğdu. Babası Siyavuş soyundan “Duyun-i Müteferrika Kalemi” müdürü, musikişinas ve bestekar hafız Mehmed Şemseddin Bey, annesi Makbule Hanım’dır. Mehmed Şemseddin Bey’in sesi güzeldi. Bir musiki aleti kullanmak ailenin gelenekleri arasındaydı. 1895 yılında babası öldüğünde Refik Fersan iki yaşındaydı. Ailece büyük teyzesinin oğlu olan “Mabeyinci” Faik Bey’in Bebek’tekii Hekimbaşı Behçet Efendi yalısına taşındılar. Bu yalıda haftanın belli günlerinde Tanburi Cemil Bey, Leon Hancıyan, Enderuni Hafız Hüsnü, Lavtacı Andon, Rahmi Bey, Lemi Adlı, Udi ve Kanunu Hasan, Neyzen Aziz Dede, Neyzen Hakkı Dede, Yeniköylü Hasan Efendi ve Yılanlı Yalı’nın sahiplerinden Hacı Muhip Remzi Bey’in oğlu Kanunu Mahmud Bey gibi sanatkarlar yetenekli kalfa ve cariyelere derse gelirler, muhteşem fasıllar yaparlardı. Çoğu kez geceleri yalıda kalırlardı. İşte Refik Fersan böyle bir ortamda Türk Musikisi ile ilişki kurarak bu sanata deruni bir bağla bağlandı. Ailesinin musikiye düşkünlüğü, kendisinin de olağanüstü hevesi ile başlangıçta ud çalmaya çalıştı. Bir süre sonra tanburda karar etti. Böylece on iki yaşında ve 1904 yılında Tanburi Cemil Bey’den ders almaya başladı. Bu dersler beş yıl sürmüştür. O yılları Mesud Cemil şu satırlarla anlatıyor: “…Tanburi Refik Fersan, ben bahçede oynayan bir çocukken o bıyıkları terlemiş bir delikanlı idi. Koyuca renkli şilik fesi, altın kösteklerle süslenmiş fantezi yeleği, mirden dikilmiş gayet zarif kostümü ve on adım geriden tanburunu taşıyan uşağı ile Sinekli bakkal’daki eve derse gelirdi.” Bu sıralarda bir yandan tanbur dersleri alırken bir yandan da Leon Hancıyan’dan usul dersleri alıyordu.Öğrenim hayatına Galatasaray Sultanisi’nde “nehari” olarak başladı. Oku 1905 yılında yanınca Beylerbeyi’nde bir kışlaya taşınmıştı. Evine çok uzak olduğu için, bu okuldan ayrılarak yakındaki Robert Kolej’e devam etti. Galatasaray Lisesi 1908’de onarılıp hizmete açılınca yeniden bu okula devam ederek 1909’da mezun oldu. O yıllarda burada öğretmen olan Tevfik Fikret ile Papadolos ve Ahmed Rasim Bey’den özel dersler aldı. Böylece Fransızca ve edebiyat öğrendi; biraz da İngilizce bilirdi.1909 yılında ailece Mısır’a gittiler; 1911 yılında Mısır’dan dönünceye kadar musiki derslerine ara verilmiş oldu. Dönüşünden sonra çalışmalarına hız verdi. 1913 yılında Faik Bey’in kızı Fahire Fersan’la evlendi. Aynı sıralarda İsviçre’ye gidecekleri için düğünleri Cenevre’de yapıldı. Bu ülkede kimya öğrenimine başladı ise de tamamlayamadı. Orada bulunduğu yıllarda Batı Musikisini tanımaya çalıştı. Tanburunu da ihmal etmiyor, ara vermeden çalıyordu. 1917’de İstanbul’a dönüşünden sonra, Ziya Paşa’nın başkanlığı döneminde “Darülelhan Encümen” üyelerinde Rauf Yekta Bey, Ahmed Irsoy, İsmail Hakkı Bey ve şehzade Ziyaeddin Efendi’nin huzurunda parlak bir sınavla Darülelhan’a girdi. Bu sınav sırasında yirmi dört yaşında olan Refik Fersan’a şehzade Ziyaeddin Efendi, başarısını kutlamak amacı ile çok kıymetli altın saatini hediye etmişti. Böylece “tanbur muallimi” olarak öğretim üyeleri arasına katılmış oldu. 1918 yılında askerlik hizmetini yapmak üzere yine başarılı bir sınavla “Muzika-i Humayun”un Türk Musikisi dalına “muallim muavini” olarak yüzbaşı rütbesiyle tayin oldu. Halbuki o zaman kadar bu tayin ancak Endurun’dan yetişenler arasında yaılabilirdi. Aynı tarihlerde İsmail Hakkı Bey’in yönetiminde geliri “Malul Gaziler Cemiyeti”ne verilmek üzere ilk konserini verdi. Muzika-i Humayun’da Veli Kanık, Zati Arca ve Zeki Üngör’ün bulunduğu bir jüri önünde başka bir sınav vererek Türk Musikisi bölümünün şefliğine getirildi. Türkiye Cumhuriyeti’nin kuruluşundan sonra, saraydaki musiki kadroları 1924 yılında Ankara’ya nakledilince “Cumhurbaşkanlığı Fasıl Heyeti" şefi oldu;1Çello Piyano HİCAZ PEŞREVİ Refik Fersan Peşrevler Semaisi Yaylı Klasik Makam Piyanist Klasik Saz eserleri Viyolansel Yaylı Sazları KEMAN TÜRK MÜZİĞİ SAZLARI Enstrumantal Saz Eseri Fon Müzikleri Karaoke Ezgi Slow Sözsüz Melodi Ezgisel Melodik Melodisel Sazı Osmanlı eski Notalar Anasayfa Dernekler Etkinlikler Videolar Basında Duyurular İletişim Müzik Bilgileri Fasıllar Besteciler Makamlar Müzik Teorisi Türk Müziği Makaleler Dış Duyurular Türk Müziği ses eğitimi alan öğrenci beste Fasıl Faslı faz derleme derlenmiş bilgilere Klasik


13. PİYANO KANUN Düeti RAST PEŞREVİ Bestekarı Benli Hasan Ağa Saz Eseri Fasılı Faslı Semasi Taksim Kanuni İnici Nağmeler Acem Perdesi Haline Dönüşür Tekrar Neva Kalış Yap Yerinde Rast Beşlisi Sesleri Geçilerek Çesitli Sesler Pek Çok Zaman Facebook Kanun Pil

  • Duration: 300
  • Channel: music
PİYANO KANUN Düeti RAST PEŞREVİ Bestekarı Benli Hasan Ağa Saz Eseri Fasılı Faslı Semasi Taksim Kanuni İnici Nağmeler Acem Perdesi Haline Dönüşür Tekrar Neva Kalış Yap Yerinde Rast Beşlisi Sesleri Geçilerek Çesitli Sesler Pek Çok Zaman Facebook Kanun Pil

Enstrümantal Kanun Eserleri Piyano ile Hiç Dinlediniz mi? Genç Piyanist Güneş Yakartepe, " Rast Saz Peşrevi Bestekarı Benli Hasan Ağa " Eserini Kanun ve Kuyruklu Piyano ve İcra etti ve Söyledi. Enstrumantal Piyano ile Türk Müzik Sazları Düet Dizisi: 5 Çok Sevilen Müzikleri Piyano ve Kanun ile Sevdiniz mi? Lütfen Yazarak ve Beğenerek Genç Piyaniste Destek Verin. Sevgi ve Saygılar... Değerli Eleştirileri ve Yorumlarınızı lütfen Yazın. Rast makamı hakkında bilgi Forum Alev 1-Rast Makamı :Durağı = Rast Perdesi Güçlüsü = Neva Perdesi Seyri = Çıkıcı Yedeni = Irak Perdesi Donanım = Segah(Si )ve Eviç(Fa#) Dizisi = Rast perdesinde Rast 5'lisine Neva perdesinde Rast 4'lüsünün eklenmesiyle olusur. Seyri = Seyre Rast perdesinde baslar. Rast 5'lisinin ve Yegehtaki Rast 4'lusünün seslerinde dolaştıktan sonra Neva perdesinde Geçici olarak yarım karar yapılır. Nevadaki Rast 4'lüsü ve daha az olarak Gerdaniye üzerindeki Rast 5'lisinin inici nağmelerde Eviç perdesi yerine Acem perdesi kullanılır. Bu durumda Neva üzerindeki Rast çesnisi Buselik çesnisine donüşür.Rast 5'lisine Nevada Buselik 4'lüsü eklenmesiyle oluşan dizi Acemli Rast adını alır. Seyir esnasında Rast'ta Rast, Segahta Segah, Dügahta Uşşakli asma kalışlar yapılır. Kararsa çoğu zaman yedenli olur. İle İlgili Yazılar Buselik makamı hakkında bilgi Hicaz makamı hakkında bilgi Tahir makamı hakkında bilgi Neva makamı hakkında bilgi Hüseyni makamı hakkında bilgi Beyati makamı hakkında bilgi Makam: Türk müziğinde eserlerin ses dizilerini ve dizi özelliklerini; karar sesini, güçlü perdesini, donanımını, seyrini, yeden sesini tek kelime ile ifade eden terimdir. Kelime anlamı yer olmakla birlikte, sadece seslerin yerlerini göstermek yetmemiştir. Aynı yeri kullanan makamlar vardır. Melodi yapıları farklıdır. Karar sesi: Bir eserin durak veya bitiş sesi, dizinin ilk sesidir. Örneğin, rast makamının karar sesi rast (sol) sesidir. Güçlü perdesi: Çoğunlukla iki grubun birleşmesindeki ortak ses güçlü sestir. Eser icra edilirken, bu ses çok kullanılır. Asma karar dediğimiz melodik yapı değişmesi bu seste olur. Yeden: Durak perdesinden önceki sestir. Ancak her makamda böyle değildir. Bazen bu sesin diyezi de kullanılabilir. Buna Batı Müziğinde majör-minör, Türk Halk Müziğinde ayak diyoruz. TÜRK MÜZİĞİ MAKAMLARININ RUHA ETKİLERİ ÜNLÜ FİLOZOF FARABİ’YE GÖRE ŞÖYLE SINIFLANDIRILMIŞTIR Rast Makamı: İnsana sefa (neşe-huzur) verir. Rehavi Makamı: İnsana beka (sonsuzluk fikri) verir. Kuçek Makamı: İnsana umut verir. Büzürk Makamı: İnsana cesaret verir. Isfahan Makamı: İnsana hareket kabiliyeti, güven hissi verir. Neva Makamı: İnsana lezzet ve ferahlık verir. Uşşak Makamı: İnsana gülme hissi verir. Zirgüle Makamı: İnsana uyku verir. Saba Makamı: İnsana kuvvet verir. Buselik Makamı: İnsana kudret verir. Hüseyni Makamı: İnsana sükûnet, rahatlık verir. Hicaz Makamı: İnsana tevazu (alçakgönüllülük) verir. Farabi, Türk müziği makamlarının zamana göre psikolojik etkilerini de şu şekilde göstermiştir: 1. Rehavi makamı: yalancı sabah vaktinde etkili 2. Hüseyni makamı: sabahleyin etkili 3. Rast makamı: güneş iki mızrak boyu iken etkili 4. Buselik makamı: kuşluk vaktinde etkili 5. Zirgüle makamı: öğleye doğru etkili 6. Uşşak makamı: öğle vakti etkili 7. Hicaz makamı: ikindi vakti etkili 8. Irak makamı: akşam üstü etkili 9. Isfahan makamı: gün batarken etkili 10. Neva makamı: akşam vakti etkili 11. Büzürk makamı: yatsıdan sonra etkili 12. Zirefkend makamı: uyku zamanı etkilidir. Türk Müziği’nde 590 makam tespit edilmiştir. Ancak bunların birçoğu bugün kullanılmamaktadır. Günümüzde 150 kadar makam kullanılsa da çoğunlukla eser verilen makam sayısı 40 civarındadır. Türk Musikisinde kullanılan makamlar 3 ana başlıkta toplanır: A) Basit Makamlar B) Göçürülmüş Makamlar ( Şed Makamlar ) C) Birleşik Makamlar ( Mürekkep Makamlar ) A) Basit Makamlar Makamların dizileri, aralıkları eşit olmayan toplamı 53 koma olan sekiz sesten oluşur. Batı Müziğinde 1 tam ses ikiye bölünür. Türk Müziğinde ise 1 tam ses 9 parçadan oluşur. Bu 9 parçanın her birine KOMA denilir. KARAOKE ENSTRUMANTAL SENFONİ SENFONİK SENFONİSİ POLİFONİ POLİFONİK RESİTAL RESİTALİ İNSTRÜMANTAL PİYANO KANUN Düeti RAST PEŞREVİ Bestekarı Benli Hasan Ağa Saz Eseri Fasılı Faslı Semasi Taksim Kanuni İnici Nağmeler Acem Perdesi Haline Dönüşür Tekrar Neva Kalış Yap Yerinde Rast Beşlisi Sesleri Geçilerek Çesitli Sesler Pek Çok Zaman Facebook Kanun Piyano Eserler Nota Arşivi Neyzen Pdf Pesrev Bu Sayfayı Kez Ziyaret Son Yanıtla Sil Yanıtlar Eseri Not Notalar Blog Spot Eser Verilen Makam Sayısı Civarı Türk Musikisi Kullanılan Makamlar Osmanlı Besteci Enderun Ana Başlık Topla Perde Basit Makamlar Göçürülmüş Makam Şed Makamı Birleşik Makamsal Mürekkep Makam Basit İstanbul YORUM THM DİNLE MP3 MP4 İNDİR FREE İZLE VİDEO İL ŞEHİR BÖLGE ŞEHİR HİT TOP ON 10 DERS ÜNLÜ KLİP REMİKS 1 VERSİYON 2 SON YORUM VOKAL ROCK TÜRKÇE SÖZLÜ ENSTRÜMANTAL FAN MÜZİĞİ MELODİ FON STAR SHOW KANALD FOX FİLM SEMAİ SAZ ES


14. Göksel Kartal - Hoş Seda (Saz Eserleri ve Semai Peşrevler) (Full Albüm)

  • Duration: 2550
  • Channel: music
Göksel Kartal - Hoş Seda (Saz Eserleri ve Semai Peşrevler) (Full Albüm)

Göksel Kartal’ın, Yavuz Burç Plakçılık etiketiyle yayımlanan “Hoş Seda (Saz Eserleri ve Semai Peşrevler)” isimli albümü Yavuz Burç Plakçılık Dailymotion kanalında! Dinlemek veya İndirmek için: Muud: https://www.muud.com.tr/sa/538947 iTunes: https://apple.co/2saKk0O Spotify: https://spoti.fi/2IH6umB fizy: https://fizy.in/RFIQf 1. Hoş Seda (Y. Hakan Polat) 00:00 2. Sultanıyegah Peşrevi (Hacı Arif Bey) 04:20 3. Gamzedeyim Deva Bulmam (Kemani Serkis Efendi) 07:43 4. Yasemen (Y. Hakan Polat) 11:06 5. Hicaz Hümayun Peşrevi (Veli Dede) 15:17 6. Ferahfeza Saz Semaisi (Tanburi Cemil Bey) 18:49 7. Dil Seni Sevmeyende (Civan Ağa) 24:27 8. Acemaşiran Saz Semaisi (İbrahim Efendi) 29:27 9. Ey Çeşmi Ahu Mehlika (Nikoğos Ağa) 34:00 10. Olmaz İlaç (Hacı Arif Bey) 39:04 Bizi Takip Etmek için: Twitter: https://twitter.com/yavuzburcplak İnstagram: https://www.instagram.com/yavuzburcplak


15. "Rast Peşrev" Benli Hasan Ağa Piyano İcrası Yakartepe Klasik Türk Müzik KTM ud kanun darbuka klarnet ney neyzen site nota pdf fasil İtü istanbul Turk Musiki KAROKE KARAOKE Şaheser koro sanat konser ney kanun keman ud bendir tef makamı

  • Duration: 158
  • Channel: music

Güneş Yakartep Piyano ile"Rast Peşrev" eserini çaldı, beste: Benli Hasan Ağa BENLİ HASAN AĞA, Türk besteci (Edirne 1607 -İstanbul 1662). Sesinin güzelliğiyle dikkati çekti, Enderun'a alındı (1625). Burada tanbur öğrendi. Murat IV ten destek gördü, onun musahipliğine yükseldi. 1640'ta Murat IV ölünce saraydan uzaklaştırıldı. Yaşamının daha sonraki bölümü karanlıktır. Geleneksel Türk çalgı müziğinin en seçkin parçalarından olan Rast peşrevi ve sazsemaisi dışında, Ali Ufki Bey ve Kantemiroğlu derlemelerinde birer peşrevi daha vardır Benli Hasan Ağa (1607 - 1662 ya da 1664), 17. yüzyılda yaşamış Klasik Türk müziği bestekârı.[1] Darb-ı fetih usulünde bestelenen peşrev-saz semaisi bûselik makamının Klasik Türk müziğinde bilinen ilk temsilcisidir.[2] Yaşamı ve sanatı 1607'de Edirne'de doğan Benli Hasan Ağa; bûselik ve rast makamlarının bilinen ilk bestelerini vermiştir.[3] Müzik yaşamına tanbur çalarak başlamış ve saray çevresinin dikkatini çektikten sonra tanbura ile sanata devam etmiştir.[4] Saraya girişiyle birlikte Enderun'a yerleşmiş, padişah IV. Murat'ın sohbet arkadaşı olmuş ve burada Vehbi Osman Efendi gibi döneminin önemli müzik bilgileriyle tanışmıştır. Yine bu dönemde zamanın önemli seyyahlarından Evliya Çelebi ile dostluk kurmuştur.[5] Benli Hasan Ağa; rast makamında verdiği eserlerle önemli bir saygınlık kazanmıştır; kendisine duyulan saygının bir sonucu olarak rast-peşrev makamda uzun süre etkisi hissedilmiştir. Kaynaklardan nakledilen bilgilere göre önemli Klasik Türk müziği bestekarlarından Tanburi Büyük Osman Bey; kendisinden rast-peşrev makamda eser vermesi istendiği halde, Benli Hasan Ağa'ya saygı olarak bu alanda eser veremeyeceğini söylemiştir.[6] Bunun yanında Dede Efendi ve Hasan Ağa'nın eserlerinin armonize edilerek Atatürk'e sunulduğu bilinmektedir.[7] Önemli eserleri Sazsemai, Rast makamı Kaynakça 1.^ "Başlangıçtan Lale Devrine Kadar Musikimizin Oluşum ve Gelişim Tarihçesinden Kesitler". Müzik Dergisi. Erişim tarihi: 2011-8-4. 2.^ "Makam:Buselik". inleyennagmeler.com. Erişim tarihi: 2011-8-4. 3.^ "TSM Makamları". rakimelkutlu.org. Erişim tarihi: 2011-8-4. 4.^ "tsmnota.com". Erişim tarihi: 2011-8-4. 5.^ "Evliya Çelebi'nin Seyehatnamesi'ndeki Musiki Bilgileri". izlenim.com. Erişim tarihi: 2011-8-4. 6.^ "Tanburi Büyük Osman Bey". Erişim tarihi: 2011-8-4. 7.^ "Atatürk'te müzik sevgisi". Erişim tarihi: 2011-8-4. "Rast Peşrev" Benli Hasan Ağa Piyano İcrası Yakartepe Klasik Türk Müzik KTM ud kanun darbuka klarnet ney neyzen site nota pdf pesrev taksım fasil İtü istanbul Turk Musikisi Şaheser korosu sanat muzigi konser ney kanun keman ud bendir tef makamı


16. AKŞAM SEFASI *HİCAZ FASLI*

  • Duration: 824
  • Channel: music
AKŞAM SEFASI *HİCAZ FASLI*

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SALİM BEY YILLAR NE ÇABUK GEÇTİ O GÜNLER ARASINDAN Beste: Bimen ŞEN Klarnet Açış: İsmail BERGAMALI KIRMIZI GÜLÜN ALİ VAR Hicaz Rumeli Türküsü YAŞAMAK YALAN BELKİ YALAN DELİCE SEVMEK Beste: Sadettin ÖKTENAY Güfte: Turhan OĞUZBAŞ MEŞESİZ DAĞLARDA MELEYEN KUZU Beste: Kadri ŞENÇALAR ERKİLET GÜZELİ BAĞLAR BOZUYOR (Gazel-Nusret YILMAZ: O Yeşil Gözlerine Bakmaya Doyamam) Hicaz Türkü MAYADAĞ’DAN KALKAN KAZLAR Hicaz Türkü (Akşam Sefası-2008) SOLİSTLER: Alp ARSLAN, Ayşen BİRGÖR, Seda GÖKKADAR KOLAY, Utku GÜDÜ, Tuğçe PALA, Çiğdem YARKIN, Mehsem ÖZŞİMŞİR, Nusret YILMAZ. Yöneten (Şef): Suat YILDIRIM


17. TRT TSM KORO-HİCAZ PEŞREV*Firkatin aldı bütün neş’ve-i tâb'ım bu gece

  • Duration: 315
  • Channel: music
TRT TSM KORO-HİCAZ PEŞREV*Firkatin aldı bütün neş’ve-i tâb'ım bu gece

HİCAZ PEŞREV Beste: Neyzen SÂLİM Bey FİRKATİN ALDI NEŞ’VE-İ TÂB’IM BU GECE Firkatin aldı bütün neş’ve-i tâb'ım bu gece. Ağlamaktan yine zehr oldu şarâbım bu gece. Taşdı peymâne-i gam kalmadı şekvâya mecâl, Mihverimde dolaşır leşker-i endûh-i melâl. Hep senin aşkın ile böyle harâbım bu gece. Makam: Hicaz Beste: Bîmen ŞEN Güfte: Avram NAUM Firkat: Ayrılık. Tâb: Parıltı, parlayıcı. Güç, kuvvet. Peymâne: Şarap bardağı. Büyük kadeh. Şekvâ: Şikâyet. Mecâl: Tâkat, güç, kuvvet. İmkân. Mihver: Merkez. Leşker: Asker. Endûh: Keder, elem, gam, gussa, kaygı, sıkıntı, ıstırab, üzüntü. Melâl: Can sıkıntısı, usanç, gamlılık, zaaf ve fütur. Yöneten (Şef): Vedat Kaptan YURDAKUL


18. Senfoni ile Klasik Türk Müziği "NİHAVEND SAZSEMAİ” Senfonik Saz Semaisi Mesut Cemil bey-Piyano: Yakartepe Nıhavend Musıki Ud Makam Mesud Turkish Derneği harmoni musik music otantık lut Ottoman Osmanlı musikisi Yetenek Videoları, piyano resital, Piyanist

  • Duration: 284
  • Channel: music
Senfoni ile Klasik Türk Müziği

Piyano ile Güneş Yakartepe Nihavend SazSemaisi Çalıyor beste:- Mesut Cemil bey Mesut Cemil 1902 yılının Aralık ayında İstanbul’da doğdu. Tamburi Cemil Bey’in oğludur. Bir ara “Tel” soyadını kullanmışsa da, kısa bir süre sonra bundan vazgeçmiştir. Çocukluk yılları babasının musıki çevresinde geçti. Babasından birkaç ders dışında musıki dersi almadı. İstanbul Sultanîsi’nde (bugünkü İstanbul Lisesi) öğrenciyken, on üç yaşında Daniel-Fitzinger’den keman dersleri alarak batı musıkisi bilgileri öğrenmeye başladı; keman üzerindeki çalışmalarını daha sonra Karl Berger’den aldığı derslerle sürdürdü. Babasının ölümünden sonra, onun çok seçkin öğrencilerinden Kadı Fuat Efendi ve Refik Fersan’la tambur üzerinde çalıştı. Refik Talat Alpman’dan genel musıki bilgileri konusunda yararlandı. Makam, usûl bilgilerini artırırken hamparsum notasını öğrendi. On yedi yaşına geldiğinde bir tamburî olarak tanınıyordu artık. Ali Rifat Çağatay’ın yönetimindeki Şark Musıki Cemiyeti’nin konserlerinde sahneye çıktı. Mevlevîhanelere devam ederek Rauf Yekta, Zekâizade Ahmed Efendi, Abdülbaki Baykara, Neyzen Emin Efendi gibi üstadlarla çalıştı. Suphi Ezgi’den babasının yıktığı, kaynağı Tamburî İzak’a dayanan, “Oskiyan tavrı” diye de anılan geleneksel tambur tekniğini ve tavrını öğrendi. Bir yandan da viyolonsel ve keman dersleriyle batı musıkisi öğrenimini sürdürüyordu. Şerif Muhittin Targan’ın viyolonsel çalışını dinledikten sonra zamanının büyük bir bölümünü bu saz üzerindeki çalışmalarına ayırmaya başladı. Dârülfünûn Hukuk Mektebi’ndeki öğrenimini yarıda bırakarak Almanya’ya gitti. Berlin Müzik Akademisi’nde Hugo Becker’in viyolonsel öğrencisi oldu. Almanya’daki öğrenim yıllarında viyolonsel icracılığını ilerlettiği gibi, genel musıki konuları ve musıki tarihi üzerindeki bilgisini ve kültürünü derinleştirdi. Maddî zorluklar ve annesinin ağır hastalığı yüzünden iki buçuk yıl sonra, 1924’te yurda dönmek zorunda kaldı. Ertesi yıl Dârülelhân’a tambur, solfej ve nazariyat öğretmeni oldu. 1927’de Türk Telsiz ve Telefon Şirketi’ne bağlı olarak ilk radyo yayınları başlatılınca İstanbul radyosuna girdi. Bundan sonra radyoculuk mesleğinin her alanında, spikerlik, programcılık, müzik yayınları şefliği, Ankara ve İstanbul radyoları müdürlüğü, başmüşavirlik görevlerini üstlenirken, oda orkestrası viyolonselcisi ve tamburî olarak da yayınlara katıldı. Mesut Cemil ilk kez Ankara radyosunda “Klasik Koro”yu kurdu. Halk musıkisinin değerlendirilmesi için, bu alandaki çalışmalara ön ayak oldu. Yarıda bıraktığı yüksek öğrenimini de aynı yıllarda, Ankara’da bulunduğu sırada Dil ve Tarih Coğrafya Fakültesi’nin Türk Dili ve Edebiyatı Bölümu’nü bitirerek tamamladı. Ankara Gazi Terbiye Enstitüsü’nde viyolonsel, Ankara Devlet Konservatuvarı’nda klasik Türk musıkisi tarihi ve viyolonsel, İstanbul Belediye Konservatuvarı’nda musıki folkloru dersleri verdi, liselerde de musıki derslerini okuttu. Mesut Cemil 1932’de Kahire’de düzenlenen Arap Musıkisi Kongresi’nde Rauf Yekta bey ile birlikte Türkiye’yi temsil etti. İstanbul Belediye Konservatuvarı Tasnif ve Tesbit Heyeti’nin klasik eserlerinin notalarının tesbiti çalışmalarına katkıda bulundu. 1955’te Irak hükûmetinin çağrılısı olarak gittiği Bağdad’da Güzel Sanatlar Akademisi’nin musıki bölümünde dört yıl çalıştı. 1960’da emekliye ayrıldıysa da, İstanbul radyosundaki koro yöneticiliğini sürdürdü. 31 Ekim 1963’de İstanbul’da öldü. Mezarı Sahray-ı Cedit’dedir. İstanbul radyosundaki büyük stüdyo ile, İstanbul’un Kuştepe semtindeki bir sokağa Mesut Cemil adı verilmiştir. Sultan İbrahim ve Sultan IV Mehmet dönemlerinde sarayda bulunmuş olan Ali Ufkî 1670’teki Enderun meşkhanesini anlatırken şu gözlemini yazar: “Oda (meşkhane) musikicileri de o zaman huzurda çalarlar. Bazen de Padişah kadınlarını çağırtır. O zaman da musikicilerin başlarına örtü örtülür ve baş eğik çalıp söylemek zorunda bırakılırlar.” Bu konuda önemli bir kaynak da Avrupalı seyyahların yaptıkları ziyaretler ve gözlemlerdir. Kadın müzisyenleri kadın gözü ile görmüş olan kadın seyyah Julia Pardoe da kadınların gittikleri mesire yerlerinin başında gelen Küçüksu’yu benzer şekilde anlatmış ve kadın müzisyenlerin çeng, santur, kanun, ney, daire, tambur gibi çalgıları çalmakta olduğunu gözlemlemiştir. Sarayda musiki icrâ eden kadınlar Günümüzün çeşitli musiki araştırmalarına konu olmuş bestekâr hanımlardan birisi Reftar’dır. Reftar’ın Sultan IV. Mehmet zamanında yaşamış bir besteci olduğu nakledilir ama Kalfa olarak anılmadığı için de Reftar’ın kadın olup olmadığı da söz konusu edilmiştir. Kantemiroğlu edvarında Sabâ-i Reftar adıyla bir sabâ peşrevin notasını vermiştir. Sözlü geleneğimiz Reftar’ı kadın olarak kabul etmiş ve kalfa olarak anmıştır. Reftar kalfa adına kayıtlı eserler arasında rast, hicaz, Nigar, şehnazbuselik, muhayyer sünbüle, arazbar zemzeme, zirgüle Hekimbaşı